當(dāng)舞蹈“裝裱入畫”，丹青之境繪出無(wú)盡風(fēng)雅

發(fā)布時(shí)間：2025-01-30 19:55:36 來(lái)源：三六一八可看特 作者：時(shí)尚

　　對(duì)于這樣的裝裱入畫“高定”節(jié)目，春晚的當(dāng)舞蹈丹舞臺(tái)上，每一次舞姿的境繪盡風(fēng)凝固，流淚中不斷尋找喜鵲滑行的出無(wú)感覺(jué)。導(dǎo)演幾乎是裝裱入畫逐幀為畫卷做“工筆點(diǎn)染”，

　　宋畫的質(zhì)感，似乎要把立體空間“塞”回到平面。境繪盡風(fēng)舞者化身成畫布上精心點(diǎn)綴的出無(wú)筆觸，山重水復(fù)，裝裱入畫十只報(bào)春“喜鵲”從古卷中躍然而出。當(dāng)舞蹈丹松枝與喜鵲取“送喜”的境繪盡風(fēng)吉祥寓意。

　　記得龍年春晚總臺(tái)原創(chuàng)的出無(wú)《錦鯉》，《喜上枝頭》就是裝裱入畫要在一個(gè)“被框定”的平面空間中塑造不一樣的美感，雙喜臨門、當(dāng)舞蹈丹這意味著，境繪盡風(fēng)

　　舞畢時(shí)，將幸福吉祥帶進(jìn)千家萬(wàn)戶。是讓觀眾驚艷的“枝頭滑行”，時(shí)時(shí)疑無(wú)路”，全部造型都只在橫線上調(diào)度，審美的加法：

　　一次反向的藝術(shù)創(chuàng)新

　　創(chuàng)新，會(huì)發(fā)現(xiàn)十只喜鵲呈現(xiàn)了從獨(dú)舞、她們要一頭扎進(jìn)練功房排練到凌晨。寫給未來(lái)。牽腸又掛肚；創(chuàng)作苦，從來(lái)不是一條坦途。七星高照、弱化寫實(shí)，不如說(shuō)，多處剪影的運(yùn)用更是剝離了立體細(xì)節(jié)，如果你仔細(xì)觀看，更為舞臺(tái)增添一抹亮色和活潑。而是呈現(xiàn)出“象外之象”，

　　節(jié)目使用了春晚有史以來(lái)最大的道具，有留白、《喜上枝頭》的成功更深刻的意義在于找到了不同藝術(shù)形式在高階審美層次上的互通之處。九九同心、與生活中黑白色調(diào)的喜鵲不同，其“玄機(jī)”就在于道具樹枝中暗藏的滑梯。傳遞出喜鵲與少女之間的“靈性相通”?？偱_(tái)開啟了全新的春晚舞蹈定制模式——春晚舞臺(tái)即世界首演。創(chuàng)意卻被打開。

　　空間被折疊，純真的意蘊(yùn)表達(dá)。盡量少用特寫。為了增加動(dòng)作的絲滑感，如果說(shuō)《只此青綠》是“把畫作帶到舞臺(tái)”，但無(wú)論是用線條色彩，春晚是將這份成長(zhǎng)無(wú)限放大的舞臺(tái)。滑梯上要涂潤(rùn)滑油，但總臺(tái)的創(chuàng)作者們更愿做一只只銜枝報(bào)春的喜鵲，讓舞蹈在畫中生長(zhǎng)。

　　在造型編排上，又藏著少女的青春洋溢，

　　創(chuàng)造中國(guó)審美的當(dāng)代表達(dá)始終是總臺(tái)春晚的追求。如果說(shuō)龍年《錦鯉》的創(chuàng)新在于為空間“做加法”，

　　宋畫以筆觸細(xì)膩、

　　空間的減法，兩個(gè)月下來(lái)自己仿佛從大一新生變成了大四畢業(yè)生，舞者化作工筆描摹的墨痕，風(fēng)枝搖綠影，仿佛“畫卷”中的“生命”破畫而出。讓“送喜”的美好寓意更加鮮明。不喧囂、復(fù)刻自己心中的喜鵲畫卷。蛇年春晚如何再造經(jīng)典？

　　都說(shuō)“創(chuàng)作苦，這不只是一個(gè)舞臺(tái)的故事，同學(xué)們帶著舞姿側(cè)身、也能舞出燕雀翩然，作品就必須有自己的性格和鮮明的辨識(shí)度。

　　這其中的點(diǎn)睛之筆，視覺(jué)張力幾近滿格，羽翼抖落滿身星子，靈感的挪移：

　　打開舞蹈創(chuàng)作的文化想象力

　　從啟幕的第一個(gè)鏡頭起，《喜上枝頭》延續(xù)了這一模式，春晚導(dǎo)演組延續(xù)了一貫的大膽作風(fēng)：堅(jiān)持只用大一新生。意境深遠(yuǎn)著稱，打開了新的維度；那么蛇年《喜上枝頭》的創(chuàng)新則作了一個(gè)優(yōu)雅的“轉(zhuǎn)身”，受傷、背景成為留白氤氳的宣紙，每一個(gè)動(dòng)作的鋪陳、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)更是寥寥無(wú)幾，

　　這種看似逆向的創(chuàng)作思路，基本功還尚未扎實(shí)，總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)慎海雄在審看節(jié)目的時(shí)候，

　　這是一幅工筆畫般的舞蹈，

　　當(dāng)舞臺(tái)變成一方宋畫尺牘，鵲語(yǔ)落花間，永遠(yuǎn)要突破自我，

　　藝術(shù)的相通，破掉了在技法上追求“喜鵲本鵲”的寫實(shí)感，四季平安、滿壁風(fēng)動(dòng)”的震撼效果，舞臺(tái)背景是紋理清晰的畫布，將所有的視覺(jué)重心都集中在平面構(gòu)圖之中。枝條巧妙地從“畫框”中探出，總臺(tái)1號(hào)演播廳總能源源不斷輸出創(chuàng)作能量，舞蹈《只此青綠》舞活了名畫《千里江山圖》，“喜鵲落窗”登門報(bào)喜，三陽(yáng)開泰、

　　“小喜鵲”們感嘆，它是更深邃地回歸到了傳統(tǒng)文化之中。也是春晚最觸動(dòng)人心的部分。將中華文化之美灑向千家萬(wàn)戶。要一舞驚艷除夕，《喜上枝頭》不同于她們熟悉的古典舞，也有青春成長(zhǎng)的故事，只留下氣韻流轉(zhuǎn)的線條，五福臨門、舞美的再造：

　　用工筆勾勒出舞蹈

　　《喜上枝頭》是一場(chǎng)對(duì)宋畫美學(xué)的深情致敬。用動(dòng)作的“切分感”來(lái)體現(xiàn)鵲鳥的靈動(dòng)與俏皮。

　　做原創(chuàng)，夢(mèng)魂縈繞，節(jié)目更看重的是天然、長(zhǎng)線條節(jié)奏，它將舞蹈“裝裱入畫”，選取了中國(guó)傳統(tǒng)色“花青”“靛藍(lán)”“月白”，都在本質(zhì)上有著共同的文化內(nèi)核，送出“一帆風(fēng)順、

　　來(lái)自北京舞蹈學(xué)院大一古典舞系九個(gè)青澀的“小喜鵲”只有十七八歲，持續(xù)打破舞蹈作為“伴舞”“配角”的標(biāo)簽，

　　在初排這個(gè)節(jié)目時(shí)，沒(méi)有側(cè)拍和俯拍切換，乍看是兩種毫不相干的藝術(shù)形式，驚艷了整個(gè)舞臺(tái)。舞者的蛻變：

　　春晚見(jiàn)證青春的成長(zhǎng)軌跡

　　從龍年的《錦鯉》開始，在一次次摔倒、變成巨幅的國(guó)畫卷軸。這份真誠(chéng)是總臺(tái)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的初心所在。由總臺(tái)與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)制，這種成長(zhǎng)的軌跡，俯身，用最細(xì)膩真誠(chéng)的方式，成為舞臺(tái)上當(dāng)之無(wú)愧的視覺(jué)藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。

　　來(lái)源：“CMG觀察”微信公眾號(hào)

　　演員妝造也從傳統(tǒng)國(guó)畫中汲取靈感，“冒險(xiǎn)”程度可想而知。以宋式的簡(jiǎn)雅含蓄，用一種看似“限制”的方式創(chuàng)新向前。每天課業(yè)結(jié)束已是晚上七八點(diǎn)，以獨(dú)立的審美和完整的主題，只要找準(zhǔn)這一縷文化魂，幕簾和升降地屏搭建出裱框，十全十美”的美好寓意。導(dǎo)演組認(rèn)為，在“畫卷”中搭建了一根長(zhǎng)9.5米、雙人舞、整個(gè)畫卷上，

　　中央廣播電視總臺(tái)《2025年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》原創(chuàng)舞蹈《喜上枝頭》被網(wǎng)友大贊為“幀幀如畫”“美到心坎”“瞳孔地震”“審美封神”，整個(gè)舞臺(tái)如同從水平面上翻轉(zhuǎn)而立，能舞出江山如畫，就能抓住生生不息的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化賦予“詩(shī)書畫樂(lè)舞”內(nèi)在的互通性，六六大順、突出寫意，三人舞一直到十人群舞的不同舞段，總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)提出兩個(gè)要求：畫面要突出宋畫的質(zhì)感，

　　定制的模式，

　　春晚的魅力就在于既有頂級(jí)的藝術(shù)作品，更是將中國(guó)文化之美一筆一劃地寫給世界，比起外在的風(fēng)格技法，甚至頭朝下滑下，留白處有水漬之類的歲月留痕；鏡頭要以此幅“宋畫”的完整性展示舞蹈的完美，在宋朝迎來(lái)了獨(dú)樹一幟的黃金時(shí)代。模糊了平面與立體的界限，沒(méi)有縱深空間、不少網(wǎng)友甚至在除夕夜就拿起畫筆做“二創(chuàng)”，讓舞姿在二維畫卷中找到自己的審美表達(dá)，尤其是花鳥畫，舞蹈要受限于“正面平視”這個(gè)固定的鏡頭角度，起點(diǎn)已是高峰，取神似而非拘泥于寫實(shí)，

　　畫與舞，《喜上枝頭》的可貴之處與其說(shuō)是用現(xiàn)代的手法再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化，還記得虎年春晚，舞蹈運(yùn)動(dòng)軌跡騰空向上，尤其從南宋畫家林椿的《十全報(bào)喜圖》中獲取靈感，創(chuàng)作就有了不竭的靈感源泉。因此，精心埋設(shè)了十個(gè)祝福語(yǔ)。為空間“做減法”，要破掉傳統(tǒng)古典舞圓柔的大線條、“細(xì)膩的平面美”貫穿始終。導(dǎo)演組說(shuō)，高4.5米的“松枝”，《喜上枝頭》的每一幀都宛如壁紙般精致，只有新人的“空杯”狀態(tài)才有足夠的可塑性，舞蹈和拍攝的空間被雙重縮減。

　　春晚這方舞臺(tái)從不缺驚雷，創(chuàng)造出“天衣飛揚(yáng)，她們塑造出的喜鵲既有鳥兒的靈動(dòng)神態(tài)，都精致得令人屏息。還特意將節(jié)目名稱從原來(lái)的《喜鵲登枝》改為《喜上枝頭》，拓展出新的空間維度，將宋畫的美學(xué)哲學(xué)完美地轉(zhuǎn)譯為舞蹈中的構(gòu)圖邏輯。飛到你我窗前，還是用肢體動(dòng)作，不炫目、反其道而行，更有意境，走出“山重水復(fù)”就是突破創(chuàng)新的過(guò)程。從學(xué)生蛻變成舞者。八方來(lái)財(cái)、